～种花※瞳饭～

800多页“文学的自觉”看下来，我的大脑已经非常不自觉了，是杀戮后的战场，是自然灾害肆虐后的重灾区。想张曼娟老师在画完博士论文最后一个句号的深夜立刻就马不停蹄地搬来小说稿纸开写，为的就是抚慰严重受伤的感性心灵。所以，当巴赫金的“众声喧哗”，罗兰·巴特的符号学，先结构再解构或者先解构再结构等等等等在我脑海里兴风作浪金戈铁马后，我哀婉地，带着一身疲惫和受损的脑细胞，切切游向了我亲爱的repo，这自由的阵地。

前些日子（非常非常前了）看了《红与黑》的名古屋千秋乐，收录版repo已经聊过“宏观”了，千秋乐感想就来掰一下“微观”好了，用饭的大白话来说，叫花痴。

去考音校的时候，toko不是宝塚的饭；三撞南墙的时候，toko不是宝塚的饭（那你考那么多次有毛病啊！）；为补习每天凌晨1点才到家的时候，toko不是宝塚的饭。直到1989年，toko坐在小剧场，看到了“和盛大华丽的舞台完全不一样的”凉风真世主演的《红与黑》时，她被击中了。

那“寂静得震耳欲聋”的美。

果然寂静，不少满怀期待的被闷到，好在到了千秋乐，《红与黑》的热身运动才做得差不多了，以至于我终于可以忽略中村晓式的昏昏欲睡。那才是“进入”的酣畅。整个观看千秋乐影像的过程，我一直主动地留在那个名叫《红与黑》的世界里，不无聊，不分心，专念而彻底。

相比收录版让很多饭的热切期待遭遇了始料未及的闷，千秋乐显得活泼生动。大家演得卖力，卖力得终于能与原著的戏剧性互通声息，毫无违和感。柴田老师的剧本通常很贵气，透着文人的温柔敦厚、细腻谦和，拿捏着冲突的分量与程度。改编名著亦然，处处流露高贵。于连为toko缔造了她的宝塚表演史上一段风光无限的传奇。以38岁的高龄（被揍），带着19年的心愿（那是误会！），塑造了20岁出头野心勃勃的青年，还可爱得花见花开，让剧场里泛滥着一片母性之光。凯西看了《红与黑》，冷静而坚决地宣布，于连是她最想绑架回家的一个角色。

……

《红与黑》的歌都很好听。08版又把89版的一些对白和独白变成了唱的，增加了音乐剧的感觉。这里我把08版和89版中相同的几首歌歌词录入如下，同时配上该场的剧照。有兴趣的朋友在看剧的时候可以对照着看歌词。即便只是看歌词，对于理解剧的内容也很有帮助。

埋。

……

听完了89版《红与黑》的全剧live CD，即官方全剧现场录音，很激动。

《红与黑》的歌不多，但每一首都很拿得出来。08版增加了“歌剧”的成分，把89版的好几处台词改成了歌曲。比如雷纳尔市长收到匿名信后的反应、德尔维尔夫人劝于连回头是岸、科拉索夫公爵向于连传授恋爱秘诀等场景，08版都改用唱的，使得整个场景更有活力和流动性。

这里先讲一个场景改动。

89版于连到教堂去枪伤雷纳尔夫人时，开了两枪；到了08版，两枪变成一枪。des说，难道中村晓心疼小鸟？那么暂且让我们怀有这一美好善良的愿望吧。

89版看不到影像，只能发挥强大的YY精神和丰富的想象力，在脑中构筑那个舞台上的一切。89版的这一幕，两声枪响有一定时间间隔（当然不长），搞得事先得到风声的我听完第一声枪响就忐忑不安地等着第二声。

……