～种花※瞳饭～

对于关于TOKO的剧评还能出现在“宝塚歌剧支局”，我感到十分意外。
yabu桑写了《AIDA》的报告，点这里。

大阪初日安可
TOKO：我回来啦！
观众：欢迎回家！
好温馨。

最后那段看到“順風満帆”就心惊肉跳
还是一步一步不要太狂飙突进吧
宝塚时就是一开始太“順風満帆”后面才那么曲折……

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9月将尽，10月将来。
去年的9月和10月，真是浓墨重彩。
整个9月用来焦虑。
整个10月用来大喜大悲。

我非常想念东京。

装好子弹，进攻！（症候群了……）

要不要接得这么完美啊，刚写完AIDA，《派遣的奥斯卡》第二集的中字就出来了。

第二集漫画的植入部分已经很淡，没第一集那么浑然天成了，作为我来说，也不如看第一集那么激动了。这似乎在昭示一个悲哀的现实——当漫画的理想化遇到相对残酷的生活现实和冲突时（电视剧里的冲突还是艺术化了的非常理想化的冲突），会变得很没有说服力（因为第二集形势严峻起来，冲突也多起来，生活也变得艰难起来）。但是，虽然这个日剧的故事和讲法都很老套，职场的进取和抗争+小搞笑+小煽情，看了上面猜到下面，还是愿意一集一集看下去。Bara饭应援bara饭，天经地义。不过日剧的女主角（尤其描写职场故事的）为什么大多喜欢以那种理想化、敢于为不公平对待据理力争、但是做起事情来又笨手笨脚的傻姑娘（就脑子秀逗得非常离谱）为主角？是说这种阿甘模式比较符合“奋斗”的叙述条件，或者比较适合展现“勇气”么？我要去钻研一下日本文化。

本集KOMU发威。在一群脑子乱七八糟的年轻人里，Komu的八城部长因而显得特别冷峻成熟，目标明确，头脑清醒。一开始女主角擅闯会议室和男主角吵架那段笑死我。如果“秀逗”这个状态也能“惺惺相惜”的话，那么男主角真是女主角最完美的相手。于是一片混乱中，KOMU果断出手（汗），让女主角说出自己的想法。但，别把这角色想得跟女主角一样傻傻地理想化，KOMU让女主角那么做，是很打了一番算盘的，利害关系分析得清清楚楚。分析利害关系时的KOMU……实在很有反派大BOSS的风采。（↓↓↓↓↓）

果然，攻击性也开始显露出来。比如穿得山青水绿纹丝不乱把喝醉的男主角从地上揪起来拖走。训斥男主角时的KOMU其BH程度令人叹为观止。KOMU和男主角之间的对手戏都很好笑，比如女主角为同事的权利据理力争时引用了奥斯卡的话“所有的人，即便是一根手指一根头发，在神的面前都是平等和自由的”，男主角黑线，说，“发什么傻……”KOMU不动声色一手拍到他身上，男主角立刻住嘴。（↓↓↓↓↓）

继续等待第三集，想看KOMU和女主角的正面交锋，想看女主角和那个漫画家的正面交锋……

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PS.给我们家月貼一张婉约的KOMU（虽然我知道她也截了）

最后一篇听感，正式为东京公演送行，祝大阪公演初日。

《AIDA》讲述一个剧作真理：一根筋的人和一根筋的人恋爱，比较容易缔造同生共死的爱情传奇。虽说剧情里是AIDA要和拉达梅斯一起死，但是如果没有拉达梅斯的无意识成全，那最后会是个尴尬而令人愤慨的悲剧——AIDA凄凄惨惨地独死地牢。所以每次看到阿姆探望临刑前的小拉这一场，我都后怕。万一当时小拉一个动摇答应了阿姆的“爱换命”的交易，行刑前趁乱溜进地牢（这是个谜是个谜是个谜是个……）的AIDA不就变长恨歌了么（小拉还是个间接刽子手）……幸好，小拉这孩子够实诚。于是一个坚决赴死，一个慨然赴死，终于死在一起了。当然，如果小拉那么惜命，AIDA和阿姆也未必会如此爱他。就像场刊的座谈，彼方说，“小拉要出息点的话就先娶了阿姆，AIDA可以当外遇恋人”。（有没有很想揍底迪……）结果被toko和ANZA当场一起同声否决，说小拉要真这么“出息”，哪里还能得那两个女人的爱。话说虽然剧情一直在让AIDA纠结挣扎，选择舍弃，其实无论于忠于孝，于情于理，她都做到完善。先套出了情报给父王同胞，又与所爱的人同死，无论哪一点，都没什么可指责，也没什么可遗憾的。

梅田版《AIDA》虽号称以AIDA为主角，但从结构和情节上看，几乎没有大的改动，除了给toko增加了几首新歌，用来推动情节的AIDA的戏份也丝毫没有增加。当然，唯一的大动作是意识形态的——AIDA从和平主义者到陷入爱情的花痴少女。（改编早先的剧本时，并没有伊拉克战争之类来打断木村老师，所以……反战成了彻底地歌颂爱情。）可惜的是，没有多余的篇幅来演绎“前传”，AIDA和拉达梅斯的爱情就那么在剧作的一开始，在观众的眼前飞流直下三千尺地爆发了……彼方底迪曾说，他觉得小拉和AIDA的爱情是在第一次战役回埃及的途中发生的。因为在班师回国的漫长行旅时光里，小拉都在和AIDA相处，自然发现很多优点……

……

三个礼拜没开车，连准头都失去了（U在投飞镖么？）。

想想自己也开了一年3个月了，能犯的低级错误都犯得差不多了。什么蹭墙上撞门上，什么卡在小土堆上倒车撞到花坛上……结果今天在与车阔别3个星期后（因为前一阵修路爆堵于是每天搭轻轨）重新上路，就在非常轻而易举的右转时，轮子卡在了凸出来的供人等车的公交站台边……

这种脑残和弱智的级别连阴沟里翻船都算不上！OTZ……

开开开，欢快向右……噗，卡住了。我脑子里纤细的神经，卡塔，断掉了。而且，我眼见着跟在我屁股后头那辆小蓝车，饮恨无限地来了个急刹车，估计那位年轻男士脑子里的神经，也“卡塔”的断掉了（前面那都什么人哪！连转弯都会卡住怎么有胆子开出来！）

众目睽睽下开始努力，努力让我的车越野啊，越过那块凸出来的水泥墩子啊，偏偏直行道正好是个红灯，一堆等在路口的骑车、骑助动车的人就看着我一生悬命地让轮子骑上站台……

……（以下省略）

以此看来，枪太久没磨会钝，车太久没开……我会失去方向感。

今天祝《AIDA》大阪公演初日。

PS.头儿给了每人一本台湾知名出版人的心得书，勒口有作者简介，云：已婚，有老婆和4只小猫。

（同事）L姐：天啊，一个老婆4只小猫，好简单的生活啊。
（同事）小男生：天啊，有一个老婆还不够复杂吗？！
阿布：没说是“一个”老婆啊……

其实这篇不能算听感，要算听感的大脑衍生品。才开始解构，已经迫不及待地要YY了。

TOKO和ANZA，在我看来最适合的角色分配应该是两人对调。ANZA——阿依达；TOKO——阿姆奈丽丝。如果忽略当年宝塚对AIDA“强势，不同于一般柔弱女性”（结果被“男役”和“剧情设定”两股相反的力给扯成了精神分裂）的要求，那么AIDA首先是一个少女。ANZA虽然也三十有三（这不就是toko初演AIDA的年龄么），但无论外形还是气质，都比TOKO更接近少女的外在表现（不要跟我讲toko内心少女，她的内心……是幼儿）。ANZA的声音清澈甜美，婉转玲珑，非常治愈，一听就容易让人联想到天真烂漫的少女。撇开沉重的大背景和大命运，AIDA在感情上，当然是天真烂漫的。00年前的toko是可以“烂漫”一下的，但到了09年还要她“烂漫”，就比较缺乏说服力。而且TOKO和ANZA，一个演惯男人，一个做惯女人，在女性气质的分别上还是会有非常关键性的不同的。AIDA的坚强，并不意味着有性别上的偏向吧？（不知宝塚当初的考虑是什么。）

再者……（先顶锅盖）怎么看彼方和ANZA都更有佳偶天成的浑然感。无论年龄（虽然ANZA对彼方来说依然是年龄大了好几岁的姐姐）、外形、气质，都更像一国的。况且，为了要突出toko主演的中心地位，经常在访谈、座谈或者宣传写真里把toko单独列开，反而搞的她像个插足的……人家那才是一家子。场刊的访谈里有张图（我没贴，好汗），三人举杯，很有情景性的画面（三人的位置从左到右分别是ANZA、TOKO、彼方）。底迪眉目含情笑意盈盈地看着ANZA，ANZA看着酒杯大笑，只有toko，一人面向镜头爽朗而笑（因为她位于画面中心），于这个情景很有疏离感。当然，演出我没看到，据说两人的情侣感还是很融洽的。插话，地牢那段toko开始唱“世界和平”时的声音美极了，高音轻盈纯净，有如天籁。

好，为ANZA说了一大堆，其实俺真正想说的是——我好想看TOKO演阿姆奈丽丝！

……

家里电脑崩溃，开机不久一热就出现八个屏幕然后吐血而亡。当场重启N次无效（每次都给我八个屏幕），半小时后再重启，可以暂时维持几十分钟。鉴于最近忙考试（我好像老是在考试……OTZ），要到10月下旬才有时间去修，所以晚上基本没法在电脑上进行第二职业（汗）。

《AIDA》一出，我的生活仿佛成了一台出了故障的唱机，在“AIDA”这句唱词上不断跳针，倒不了带，也进不了曲，集中火力地发癫。就让瞳子成为我生命里第二个“凡尔赛玫瑰”好了。

SS舞台排练视频看到，谢谢糖果！

一边兴奋一边崩溃。感想POINT如下：

•舞台排练的大家真是不在状态。SS拍得又差。我有预感，DVD里滤杂过的toko的歌声一定还是有点可怕……（被揍）toko的声音绝对不能“关”，只能属于剧场。

•底迪站那里唱歌的时候，有种手不知道往哪里放的感觉。从动作上这点说，果然是宝塚的比较干净利落。一个钉子一个眼儿，清清楚楚，光明磊落。

•底迪气势不足，大约是舞台排练的关系，软绵绵的。题外话，中午和同事一起看了会儿toko的“最后一天”，然后又看了这个片段，第一幕最后那场，同事狂笑，说，“你看她那个气势（指安蘭），我怎么觉得这个男的（指底迪）好像变成了她老婆……”

•我……一直很好奇底迪那种力主真实的古埃及服装是怎么固定的？感觉一动就要走光……（乖，这不是你要操的心）看场刊我就很紧张（OTZ）……

•“凯旋”那场……伊卡说正式演出跟头翻很好，排练时不知道在瞎比划啥……我也很崩溃啊，这都啥群魔乱舞啊……

•阿姆试探AIDA那场，AIDA站起来时……顿时觉得阿姆好渺小。

•舞台格局看起来好小的样子。我明白了伊卡的怀念。主真与主美的不同舞台。但是，在日本的文化里，有一种说法，美即是真。

《AIDA》东京公演千秋乐无事终了。前乐和今天安可时彼方底迪都有和toko牵牵手。

插播1：《AIDA》DVD发售信息
发售时间：09年12月10日
发售价格：8400日元

12月好远，我可不可以申请秋眠，以便一觉醒来就到了幸福的12月……

插播2：
J也发消息给我说，地牢DIY的三声搞得像鬼片，于是我顿时想起yoyo对这一场面的经典评价：已经乌漆抹黑的还要搞一下聊斋，这不盼着拉达梅斯早死么……

插播3：
东京公演千秋乐了，我把两段音频撤掉了。想听的朋友请直接联系我吧。

千秋乐之际来写写AIDA团。能与AIDA团相遇，是toko的福气。（以下各信息来源为伊卡口述茶会内容、部分共演者的blog）

9月5日贷切公演，toko为此精心准备了一个很正经严肃的致辞，结果演出结束她一进到舞台袖，KENTARO（演CHIE那个角色的）和ATSUKO（演万里副组长那个角色的）就一直戳她，“快，出去讲个好笑的！”toko推说不要啦，要正经一点，穿这身衣服实在很难搞笑。但是，KENTARO一直戳她，戳到最后toko忘记自己原本要讲什么，跑上去乱讲一通。退场后toko又被观众拍出来，出来后第一句话就是用《雨中曲》中丽娜的嗓音说“我是女优安蘭けい”……知安蘭者，AIDA团也。前乐谢幕时toko出小包，变成一边鞠躬一边说“谢谢前来观剧”，台上台下爆笑。KENTARO和哥哥又戳她，“再来一次再来一次！”

……

这两天更新《AIDA》更新疯掉了。
但是还远远没完。只觉得自己被催生了无数力量和热情，需要宣泄。

拿出封面设计的精神做了一张复杂点的壁纸（凯西，终于有你的尺寸了哦）
用了AIDA写真集里另一张我很喜欢的照片
这张照片上的toko很不像toko
但整个照片的角度、构图、意境，以及toko的表情我都爱死了

单张不设密码了，请勿转载，谢谢。
壁纸埋。

阿布：AIDA团有3个元宝塚的。（除了toko和陽色萌）还有一个96年初舞台的。
yoyo：女的吗？

亲爱的Yo，我对你表示深切的理解。

asahi新闻稿：梅田芸術劇場「AIDA　アイーダ」再出発の安蘭、大輪の花

又把toko天花乱坠夸一番（汗。toko上一次被夸“大輪の花”，是退团记者发布会时小林说的）。其实我觉得她对「私は愛する」这首新歌的演绎，还很不成熟，无论是感情还是技巧，都有很大发展空间。梅艺公演加油。toko要好好向高手如云的AIDA团学习。外面的世界真大。

接着，yoyo酱在她的空间也长篇大论写了感想（第一幕），瞳饭果然都被震撼了呀。

本来担心听感不写会冷掉，于是赶快写一点是一点。现在发现“冷掉”根本没可能发生（不随时沸腾就谢天谢地了），因为我每天除了睡觉，其余时间都在听《AIDA》，轰炸式地滚动播放，最夸张的是我一早醒来第一件事就是先把耳机塞到耳朵里……

《AIDA》像氧气一样充满了我醒着的时光。当拉达梅斯把AIDA变成了一个花痴时，《AIDA》也把我变成了一个花痴，啊不（我从来就是花痴），是唤醒了我体内沉睡的花痴细胞，让我又从地球回到了亲爱的火星。

第一遍听时，因为一直处在火山喷发般的激动中，听完整个第一幕，我一共……就看了2页半的稿（被主编揍）。30来号BOW公演人数，完成了超越大剧场的宏大气势。问了好几个朋友，都对《AIDA》中纯男性参与的场面“战场·アイーダ强き光よ”意乱情迷。就那段拉达梅斯排兵布阵与衣索比亚正面交锋，结果打着打着小拉开始感到寂寞想念AIDA了……（抽）这段初听时也把我彻底震撼到了。果然只有真正的男人才能表现战争的残酷和战场的血性！那种古代战争的狂野与粗糙，在男人的气势里、嗓音里、嘶吼里。整个舞台能从听觉上展现“厚度”，让人热血沸腾。同样的还有“凯旋”，那种节奏感，那种飞舞在空气里的粗犷，男人们的喊声，和着鼓点和手杖击地的响声，每一声都砸在心口。

……